据中国视听大数据（CVB）统计，2025年全国上星频道电视剧收视总规模达2505亿人次，全国上星频道电视剧共播出958部，共计23.4万集，播出总时长15.1万小时，全年累计收视总规模2505亿人次，同比上涨9.0%。

2025年的荧屏在主旋律、现实题材、古装，以及IP改编上均有不少佳作出现，其中主旋律题材剧集尤为突出。《反人类暴行》是对历史虚无主义的直接驳斥，《沉默的荣耀》探讨“向死而生”的信仰，而《归队》则呼应人们对“精神归宿”的寻找。它们在尊重史实的大前提下，打破了题材限制和刻板印象，并通过不同的影像风格进行了叙事和美术创新，打破了题材限制和刻板印象，以真诚的创作方法论赢得了市场与年轻人的双重认可。

《六姊妹》《老舅》等这类扎根土地、刻画普通人命运浮沉的年代剧，不仅获得了高收视，更成功吸引了大量年轻观众，成为社交话题。

不论是都市情感题材的《狙击蝴蝶》，刑侦题材的《沙尘暴》，还是科幻设定的《不眠日》和古装剧《书卷一梦》，各类型剧都在叙事节奏、鲜活立体的人物、社会背后的人性议题上积极突破传统框架、寻求新意。而《凡人修仙传》更是在IP改编上成功进行了现代化转译，为IP如何实现价值最大化和可持续性上做出了突破性的贡献。

在2025年竞争白热化的微短剧赛道上，《家里家外》《盛夏芬德拉》《好一个乖乖女》这三部高口碑微短剧的成功脱颖而出并非偶然，它们共同破除了微短剧依赖“强冲突、快反转、狗血剧情”的传统流量密码，代表了微短剧行业向精品化、深度化、审美化升级的明确趋势。更为整个微短剧行业指明了方向：短剧的“短”，不应是“粗糙”或“肤浅”的借口，而应成为叙事更精炼、情感更浓缩、创意更集中的优势。

电视人也在2025年一如既往地通过他们的努力取得多元化成功。其中，王裕仁、臧溪川、算、孟扬作为幕后工作者，在制片人、导演、编剧领域贡献出令人印象深刻的作品，而佘诗曼、郭京飞、迪丽热巴、刘宇宁、成毅、杨紫、郭宇欣和刘萧旭等演员也在通过清晰的自我定位与精准的赛道选择，在角色塑造上取得重大突破。

新京报根据剧集品质、观众口碑、播出热度等多个维度，推出“新京报2025年度剧集榜”。对那些承载时代情绪、展现人文关怀、制作真诚、完成了对观众“平视对话”的优秀剧集作品和电视人，给予最大的掌声。

★年度影响力剧集★

《沉默的荣耀》

《沉默的荣耀》已超越常规影视作品的意义边界，成为一场联结历史与当下的集体仪式。该剧最撼动人心之处，在于它用纪实性笔触描摹了信仰最极致的形态。没有枪林弹雨的渲染，情报传递的静默瞬间、档案室昏黄的灯光——这些看似平凡的日常，构成了潜伏者每分每秒都踩在刀尖上的生命状态。导演杨亚洲以近乎文献式的克制，反而让信仰的力量在静默中震耳欲聋。在谍战类型已高度类型化的今天，这部剧回归了该类型最本质的精神内核：对无名者的凝视，对沉默者的聆听。它提醒我们，历史的天空不仅由将帅星辰照亮，更由无数隐没于黑暗却散发微光的生命共同铺就。这或许正是“荣耀”的真正含义——不在聚光灯下，而在那些选择走入阴影、只为让更多人站在光明里的决绝背影中。

★年度品质剧集★

《反人类暴行》

《反人类暴行》以8.8的豆瓣年度高分，宣告历史叙事的严肃回归。这部双线并行的剧作，不仅在影像层面重构了侵华日军731部队的残酷真相，更将历史暴行锚定在当代审视的目光之下。其叙事结构的精妙处在于“见证”的复调呈现。剧集对暴行的展现选择了克制的残酷，没有沉溺于血腥奇观，而是通过实验室冰冷器械的特写、受害者档案的静默陈列、幸存者颤抖的证词，构建起压抑而精准的叙事体系。《反人类暴行》的当代意义，正在于它揭开了历史伤疤却不止于展示伤痛。该剧以坚实的史料为依据，戏剧化完成了一次对集体记忆的加固。有些真相不能和解，只能铭记；有些历史不是过去时，而是持续敲响的警钟。这部剧的存在本身，就是对抗遗忘的勇敢行动。

★年度突破剧集★

《沙尘暴》

《沙尘暴》不仅是一场跨越罪案追索，更是一次向人心深处掘进的勘探之旅。这部剧的精髓，恰如剧名所喻——真相如被沙暴掩埋的遗迹，需要刮去岁月的浮尘方能重见天日。该剧打破了刑侦剧惯常的“神探”叙事，将主角置于西北荒芜的生态与错综的人际网络中。他们的查案过程充满真实的滞涩感：证据链的断裂、证人的沉默，共同构成一张比沙暴更令人窒息的网。而正是这种“不完美办案”的质感，让正义的最终来临更具重量。赵冬苓的剧本以案件为解剖刀，层层剖开小镇社会的肌理。每一个与案件相关的人物都不是工具化的符号，而是在时代沙尘中挣扎求存的鲜活生命。它用一桩西北边地的陈年旧案，叩响了关于正义、记忆与救赎的永恒命题——有些真相或许会暂时被风沙掩埋，但总有人愿意成为那个固执的挖掘者，因为清白与污名，都不该被轻易埋葬在时间的沙漠里。

★年度新锐剧集★

《不眠日》

《不眠日》以“五限循环”的科幻设定，为悬疑剧注入哲学思辨的厚度。该剧的成功在于将类型元素与社会议题深度缝合。在循环中不断被重置的不仅是时间，更是对真相认知的层层深化——每一次回溯都如解剖刀般剥离表象，当技术赋予我们重置时间的能力，我们是否有足够的智慧与道德承担其重？《不眠日》最终让人“不眠”的，或许并非悬疑本身，而是它提出的永恒诘问：在科技狂奔的时代，人性底线是否也能在一次次“循环”中守住初心？这部剧在兼顾题材创新和品质保证的同时，完成了对时代的严肃叩击。

★年度人气剧集★

《骄阳似我》

《骄阳似我》将职业成长线与细腻的情感流变交织，在都市爱情剧的框架内，注入了一股踏实而明亮的现实气息。剧中“骄阳”的意象，既是角色冲破过往阴霾、重获新生的隐喻，也暗合了所承载的希望感。剧中情感发展没有悬浮的“工业糖精”，而是在共同应对职业挑战、家庭责任与内心伤痛中自然生根发芽。这种基于共同成长而非单纯吸引的爱情叙事，为观众提供了更坚实的情感共鸣基础。该剧折射出当下观众对“温暖现实主义”的强烈需求，在快节奏、高压力的都市生活中，人们渴望看到的并非仅是梦幻爱情，更是如“骄阳”般能够驱散内心迷雾、给予前行力量的陪伴与救赎。《骄阳似我》证明了，当都市情感剧愿意扎根于更具时代感的土壤，并认真描摹人物内心的困惑与成长时，便能释放出远超类型预期的巨大感染力。

★年度IP改编剧集★

《凡人修仙传》

《凡人修仙传》其成功的核心在于完成了一次对传统仙侠叙事的“逆行”。当大多数同类作品醉心于渲染主角的天赋异禀与宿命光环时，这部剧却将镜头对准韩立这个“资质平庸”的凡人起点。其魅力不在于瞬间开挂，而在于每一步修仙之旅都如履薄冰、以谋略与谨慎为盾的生存智慧。这种“反套路”设定，恰恰精准击中了当下年轻观众的深层心理：在一个充满不确定性的时代，人们更渴望看到的，是这种依靠自身努力、步步为营的成长路径，而非虚幻的“金手指”。韩立的旅程，本质上是一个关于个人奋斗与自我超越的经典故事：真正的强大，源于内心的坚韧与日复一日地耕耘。当“凡人”韩立最终赢得属于自己的荣耀，屏幕内外，每一位在现实中默默奋斗的“普通人”，也获得了最深切的慰藉与激励。

★年度情感剧集★

《狙击蝴蝶》

《狙击蝴蝶》捕捉了当代都市情感关系中的一种微妙转向——从单向度的拯救，到双向的成长与治愈。故事也并非传统“姐弟恋”中强者对弱者的庇护，而是两个各自背负情感创伤的个体，在相互靠近中共同完成的生命蜕变。该剧的叙事智慧，在于将“爱情”置于人物成长光谱的中心，而非全部。这种关系模式回应了当下年轻观众对亲密关系的深层期待：爱情不是生活的救世主，而是两个完整灵魂的彼此映照与并肩前行。它剥离了年龄差的猎奇感，回归到情感联结的本质。剧集并未回避现实压力与世俗眼光带来的困境，却始终以温暖为基底，让这场“心动之恋”在克服阻力的过程中，迸发出更动人的光亮。《狙击蝴蝶》没有陷入甜宠剧的悬浮窠臼，而是以“救赎”为内核，探讨了现代人如何通过建立深刻的情感联结，获得打破内心枷锁、拥抱真实自我的力量。这不仅仅是关于爱情的故事，更是一则关于勇气、成长与自我接纳的温暖都市寓言。

★年度创新古装剧集★

《书卷一梦》

《书卷一梦》以“现代女演员穿入古装剧本”的设定开局，以此为支点，撬动了整个古偶类型的范式，完成了一场从“解构”到“重构”的精彩实验。剧集最显著的突破在于其高概念的“反套路”叙事。当女主角带着现代记忆和对剧本的“全知视角”进入故事，她不再是传统古偶中被动接受命运的女主，而化身为一个奋力“逆天改命”的“玩家”。《书卷一梦》并未止步于解构的快感。它将“穿书”与“无限流”结合，当剧中角色开始质疑自身存在的“设定”，并携手反抗强加于己的“剧本”时，剧集便跳脱出小情小爱的格局，探讨起命运抗争等命题。这种从“情爱”到“觉醒”的升维，赋予了古偶剧罕见的思想深度。《书卷一梦》的意义，在于它示范了古偶类型如何既能拥抱轻盈的喜剧外壳与网感表达，又能承载严肃的内核思考，为后续创作者提供了一条“有趣且有料”的焕新路径。

★年度家庭情感剧集★

《六姊妹》

《六姊妹》其深层魅力源自剧集将波澜壮阔的社会变迁，融进一户普通家庭的饭桌、床榻与悲欢离合之中，谱写了一曲真挚厚重的平民史诗。剧集的艺术匠心，在于它通过“父逝”这一核心事件，完成了叙事视角的巧妙转换。此后，以母亲和六姐妹为主角的女性群像，从被庇护者成长为支撑整个家庭的“脊梁”。故事展现了她们，如何用坚韧、智慧与偶有的争吵，共同抵御命运的寒风。《六姊妹》并未刻意煽情或制造戏剧冲突，那些关于一口粮、一份工作、一次分房的琐碎争执，都是时代烙印在个体生命中最真切的痕迹。剧集通过家庭细节的反复拉锯，最终抵达了“家”的真谛：它不是被血缘捆绑的宿命，而是在岁月磨砺中主动选择的责任、理解与相守。这部剧的成功，证明了现实主义创作永恒的生命力。《六姊妹》也让“家”这个最古老的命题，在当下焕发出温暖而坚实的力量。

★年度制片人★

王裕仁《凡人修仙传》

《凡人修仙传》其意义早已超越一部仙侠剧的成功。在这背后，制片人王裕仁展现出的，是一种在浮躁市场中沉心“修仙”的难得定力与精准洞察。王裕仁的制片哲学，首先体现在对“凡人”内核的坚守与现代化转译，该剧精准击中了当代年轻观众的深层心理——在充满不确定性的时代，人们更渴望看到一种依靠自身努力、步步为营的成长路径，而非虚幻的“金手指”。在追求短平快、话题先行的行业生态中，王裕仁以《凡人修仙传》证明，尊重故事本质、精细打磨品质、真诚对接时代情绪的“笨功夫”，依然是缔造爆款、赢得人心的不二法门。他的2025年，是以“凡人”之心，成就了一场属于所有奋斗者的“仙侠”之梦。

但王裕仁并非只做一部《凡人修仙传》剧集，而是以制片人为中心，进行全产业链规划。在剧集播出同期，推动了动画、游戏、衍生品等板块的联动，最大化IP“凡人修仙传”价值，并以其卓越的综合能力为行业带来积极变革的恰当认可。这标志着中国影视制片人角色，正从传统的资源协调者，向定义产品、整合工业、运营品牌的核心决策者进化。

★年度导演★

臧溪川（《归队》《无尽的尽头》）

2025年，导演臧溪川以《归队》与《无尽的尽头》两部气质迥异却精神同源的剧作，展现了他作为创作者的深厚格局与独特视角——在历史的宏阔与现实的幽微之间，始终贯穿着对人性尊严的深沉守护。在历史战争题材《归队》中，臧溪川展现出驾驭复杂叙事的强大掌控力，以一支东北抗联失联小队为棱镜，折射出极端环境下普通个体的生存抉择与信仰坚守。而在《无尽的尽头》这部现实题材的司法剧中，臧溪川则以近乎纪录片式的笔触，深入未成年人保护的灰色地带。导演的功力体现在，米兰体育官方网站他没有简单地将故事处理成惩恶扬善的道德剧，而是冷静地剖析家庭、社会、制度交织而成的复杂困境，呈现正义实现的艰难过程。从历史硝烟到现实法理，臧溪川的2025年，完成了两次对“守护”主题的深刻诠释。他始终将镜头对准那些被主流叙事边缘化的群体——无论是历史长河中的无名战士，还是现实中需要被庇护的孩童。这种一以贯之的人文关怀与直面沉重的勇气，让他不仅是一位出色的故事讲述者，更是一位具有强烈社会责任感的影像思考者。臧溪川用两部扎实的作品证明，严肃的创作与深刻的社会关切，依然拥有震撼人心的巨大能量。

★年度编剧★

算、孟扬（《反人类暴行》）

《反人类暴行》荣膺2025年豆瓣最高分国产剧，这不仅是影像的成功，更深刻地标志着一次编剧叙事的范式突破。编剧算与孟扬以笔为刃，他们的叙事构建堪称一场精密的手术。最核心的创举是引入了“双时代、多视角”的叙事坐标系。这种“横纵联合”的结构，让历史真相在穿越时空的艰难对话中，形成了无可辩驳的实证闭环。编剧的笔触充满克制的力量与智性的隐喻。他们没有沉溺于对暴行的奇观化展示，而是相信“真实自有万钧之力”。通过精密的结构、克制的笔法和深刻的史观，算与孟扬成功地将一部历史剧升维为关于记忆伦理、人性追问与和平捍卫的现代启示录。他们以扎实的编剧艺术证明：铭记历史，需要的不是情绪的宣泄，而是理性的构建与永不熄灭的求真意志。

★年度女演员★

佘诗曼

2025年的佘诗曼，完成了一项“不可能的任务”——她不仅成功续写了“文慧心”这一划时代的角色，更以此在TVB颁奖礼上史无前例地第四度获得最佳女主角，将个人的演艺生涯推向了新的巅峰。如果说《新闻女王》第一季塑造了一个战无不胜的“神”，那么《新闻女王2》则赋予了文慧心“人性”的温度与裂痕。佘诗曼的表演智慧，恰恰体现在这场“女王祛魅”的精妙演绎中。佘诗曼以其炉火纯青的演技，为“女王”注入了血肉，让她从神坛走向人间，引发了观众更深层的共情。佘诗曼以她的定力与才华，不仅再次定义了“新闻女王”，更以一己之力提振了港剧的声量，证明了扎实的演技与深度的角色塑造，永远是赢得观众的最高法则。

★年度男演员★

郭京飞

2025年从《漂白》《驻站》《黄雀》《老舅》，郭京飞用实际行动证明了自己的演技与魅力。尤其在《老舅》中，郭京飞饰演一位看似平凡却深藏不露的老舅，帮助身边的人解决一个又一个难题。他在时代浪潮里不断“折腾”，面对困境时，那不是声嘶力竭的咆哮，而是一种咬紧牙关的沉默，一种苦中作乐的调侃。他让观众相信，崔国明并非一个悬浮的人物，而是我们身边那个“不太成功却从未放弃”的父辈或亲人。郭京飞的表演，完美诠释了所谓“普通人”的英雄主义：不是在巅峰时的闪耀，而是在谷底时，为了所爱之人再次爬起的平凡勇气。在郭京飞看来，《老舅》讲的并不是一个人如何追求成功，而是一个人如何在反复起落中保持继续生活的信心。《漂白》里的彭兆林、《黄雀》里的郭鹏飞、《驻站》里的常胜，与老舅崔国明有着很微妙的呼应。这也让观众能感受到角色在生活重压下，依然保持触底反弹的心态，以积极的姿态拥抱现实，从碰撞中迸发出生命的光亮与温度。郭京飞以此证明，最高级的表演，是让角色“活”在时代烟火里，而非“演”在剧本框架中。

★年度突破女演员★

迪丽热巴

2025年，迪丽热巴以双重身份打破自我边界。她在《利剑·玫瑰》中以一柄出鞘的“利剑”之姿，完成了从高人气女演员到实力演员的蜕变，不仅证明了一个国民级角色的诞生，更标志着一位演员主动“破茧”的勇气终于结出硕果。此次突破的核心，在于她彻底剥离了过往角色中可能存在的形象惯性。迪丽热巴的表演重心，从角色特质的呈现转向了内在力量的挖掘——— 一种源于责任与信念的、内敛而强大的精神力量。而在《枭起青壤》中，她则穿梭于悬疑与奇幻的边境，将角色置于人性与超自然力量的激烈撕扯中，以极具张力的表演诠释出深埋于恐惧与勇气之下的复杂灵魂。这一年，她用作品说话，以演技拓路，凭借沉淀的功底与赤诚的初心，让个人的演艺之路迈向了更开阔的天地，实现了个人演艺版图一次决定性的拓宽与升华。

★年度突破男演员★

刘宇宁

2025年，刘宇宁以《折腰》与《书卷一梦》两部风格迥异、连番热播的古装剧，实现了从“人气歌手”到“扛剧演员”的跨越，其 “剧抛脸”式表演，展现了他作为演员不容小觑的可塑性与进取心。他在《折腰》中以超出预期的完成度，赋予了角色冷峻外壳下的层次感；更在眼神戏与微表情上下足功夫，成功驾驭了人物弧光，为这部古偶剧提供了坚实的支点。更为惊艳的突破则体现在《书卷一梦》中，他一人分饰两角，他将南珩外冷内热的 “霸总”感与离十六洒脱不羁的脆弱与坚定，做出了清晰而动人的区分。尤其是离十六一角，让观众看到了他处理复杂心理戏的潜力，证明了其表演可以超越类型。他用自己的步伐证明，流量的归宿终是实力，而他已经在这条路上稳步前行。

★年度人气女演员★

杨紫

2025年初，杨紫以《国色芳华》中的何惟芳一角，为观众带来了一场盛大的“牡丹初绽”。更让她展现了超脱于流量之上的人气厚度。在《国色芳华》中，何惟芳既有精打细算的务实精明，又有培育奇花时的专注热爱，更怀揣着“安民报国”的宏大理想。杨紫将这份复杂心性演绎得流畅自然，让角色的成长弧光清晰可见。杨紫的“人气”，本质是观众对她“共情能力”与“角色信服力”的长期信任。从活泼机敏到沉稳大气，她总能将个人特质与角色深度绑定，让何惟芳如同为她量身定制。这份独一无二的观众缘与扛剧能力，让她成为市场中最稳定也最耀眼的存在。《国色芳华》的成功，不仅是她个人实力的又一次验证，更如一朵真正常开不败的“国色”，宣告了以演技为根、以角色为魂的人气，方能历久弥“芳”。

★年度人气男演员★

成毅

成毅在2025年主演了多部电视剧，展现了多样化的角色和题材，包括《长安二十四计》《赴山海》《天地剑心》。 在《长安二十四计》中， 成毅饰演 谢淮安 ，一个为报家仇而隐忍复仇的主角，通过权谋布局揭开阴谋，最终将个人仇恨升华至家国大义。该剧摒弃爱情线，成毅的表演细腻层次分明，从冷酷复仇到心怀天下，展现了角色的成长弧光。 而《天地剑心》中成毅饰演的王权富贵，再次验证了其作为古装剧顶级“人气磁石”的非凡引力。成毅的表演，完美驾驭了王权富贵从“冰冷兵器”到“有情人”的极致反差与渐变弧光。他将“天下第一剑”的凛然霸气与为一人一念对抗全世界的孤勇决绝融为一体，成就了年度最具记忆点的古装形象之一。这份现象级的人气，根植于成毅“以角色为本”的扎实创作。他并未依赖过往的成功范式，而是深入王权富贵的孤独内核，用充满信念感的表演让观众完全代入角色的命运。成毅以此证明，他的人气绝非浮于表面的流量，而是源于每一次倾尽全力的角色重塑，以及将虚构人物真正“活”在观众心里的非凡能力。

★年度品质微短剧★

《家里家外》

在套路化叙事泛滥的短剧市场中，《家里家外》以匠心坚守品质，用真情打动人心。该剧深耕家庭温情内核，用一餐一饭的烟火气、相互扶持的真感情，诠释 “家” 的本质。作品在轻快的喜剧基调之下，借助方言叙事、电影级实景与生活细节，用粗粝真实的生活质感承载时代精神，成功重构出鲜活的年代记忆。凭借全员扎实的表演与整体精良的制作，该剧以细腻真实的表达突破了短剧“短平快”的创作惯性，成为微短剧精品化进程中一部具有标志意义的品质之作。在追逐流量的创作环境中，《家里家外》以沉静而坚韧的姿态，印证了唯有品质与真诚才是作品真正抵达人心的力量。

★年度人气微短剧★

《盛夏芬德拉》

在竖屏微短剧普遍追求快节奏、强冲突的潮流中，《盛夏芬德拉》以独特的温柔视角成功破圈，成为一部人气与口碑兼具的年度作品，也是微短剧向品质化、精细化转型的一次出色示范。它不仅成功打破了大众对短剧“情绪催化剂”的刻板印象，更凭借细腻的叙事与浪漫的视听语言，深刻触动观众内心。该剧大胆摒弃夸张猎奇的情节，将镜头转向人物的内心世界，在延续短剧轻巧体量的同时，用丰富的生活细节弥合人物鸿沟，塑造出真实而非脸谱化的角色。剧中演员浑然天成的表演，与那些极具氛围感、频频出圈的经典场景，共同构成了观众2025年记忆中最鲜明的画面。

★年度话题微短剧★

《好一个乖乖女》

该剧以颠覆性的角色叙事，将现实议题包裹于戏剧张力之中，在有限的篇幅内生动探讨了女性身份与自我觉醒的议题，由此成为2025年上半年的现象级爆款。它彻底打破“霸总拯救傻白甜”的陈旧套路，塑造出外表温顺、内心清醒的女主角与甘愿被“利用”的引导型男主角。二人在“利用与真心”的极致拉扯中，深刻诠释了“自我救赎”这一内核。剧中“请务必救自己于这世间水火”的台词，更成为年度清醒宣言。该剧不仅提供了酣畅淋漓的观剧体验，更引发了关于“她力量”的广泛社会共鸣，是一部兼具流量热度与思想深度的年度话题之作。

★年度短剧女演员★

郭宇欣

凭借在《盛夏芬德拉》中对白清枚一角的出色塑造，郭宇欣成为2025年短剧浪潮中一道不可忽视的亮色。科班出身的扎实功底，让她在不同题材中都能精准驾驭情绪，展现出深厚的专业素养。无论是《我们野蛮生长》中的灵动鲜活，还是《在八月盛夏》里的细腻真挚，她始终深入角色内核，以自然而富有张力的表演打动观众。与此同时，她不断突破自我，在《荆棘花开》中挑战律师形象，聚焦社会议题，展现演员的视野与担当。鲜明的个人气质、扎实的演技与清醒自持的从业态度，让郭宇欣在短剧领域脱颖而出。她不仅赢得了市场与观众的双重认可，更为作品注入了不可或缺的质感与温度。

★年度短剧男演员★

刘萧旭

在《盛夏芬德拉》中，刘萧旭凭借对“周晟安”一角的深刻塑造，展现了其扎实的表演功力与细腻的微表情掌控。不仅如此，从《暗潮涌动》中隐忍坚定的卧底，到《长路初心》里堕落沉沦的寒门才俊，他不断跨越类型边界，拒绝重复的表演套路，为每一个形象注入鲜活而立体的生命。在每一部作品中，刘萧旭始终以扎实的演技推动短剧向精品化迈进，既刷新了观众对短剧男主角的审美认知，也在短剧领域树立了深远的影响力，展现出演员应有的专业自觉与艺术追求。

★2026年度期待剧集★

《千里江山图》

《年少有为》

《问心2》

《交锋》

《白衣公卿》

《小芳出嫁》

《隐身的名字》

《醉梦》

《玉兰花开君再来》

《冰湖重生》

新京报记者 刘玮 刘臻

编辑 黄嘉龄 徐美琳

设计 许骁 师春雷

校对 张彦君